Sumulat si Oscar Wilde: “Nagsisimula ang mga bata sa pagmamahal sa kanilang mga magulang. Lumalaki, nagsisimula silang hatulan sila. Minsan pinapatawad nila sila." Ito ang Pinocchio ni Matteo Garrone, isang madilim (napakaraming) adaptasyon ng fairy tale ng parehong pangalan, na inilabas sa malawak na pagpapalabas noong Marso 12.
Ang karpintero na si Geppetto ay nahihirapan: isang bihasang manggagawa, binabalanse niya sa bingit sa pagitan ng desperadong kahirapan at hindi malalampasan na kahirapan, nagmamakaawa sa kanyang mga kapitbahay para sa kahit ilang trabaho at tapat na nagugutom. Upang matiyak ang isang komportableng pagtanda, nag-imbento si Geppetto upang makagawa ng isang manika na gawa sa kahoy - isa na hindi pa nakikita ng mundo. At pinocchio chimes. Hindi isang laruan, tulad ng orihinal na binalak, ngunit isang anak na lalaki.
Ang karagdagang balangkas ay sa mga pangkalahatang termino na kilala sa sinumang nakabasa ng walang kamatayang engkanto ni Carlo Collodi o nakakita ng cartoon ng Disney (na, sa pamamagitan ng paraan, ay magiging 80 taong gulang na ito). Umaasa sa isang mapagkukunang pampanitikan, ang direktor na si Matteo Garrone (Gomorrah, Scary Tales) ay lumilikha ng kanyang sariling mundo - walang katapusan na maganda, ngunit pinamumunuan ng mga tapat na katakut-takot na mga character (kahit paano tumunog ang mga salitang ito sa panahon ng pagtanggi sa mga kumbensyonal na ideya tungkol sa kagandahan). Sila, ang mga karakter na ito, nagrerebelde at nagmamahalan, nag-aalaga sa isa't isa at nagkakamali, nagtuturo at nagsisinungaling, ngunit ang pinakamahalaga, nagsisilbi silang malinaw na paglalarawan ng problema ng mga ama at mga anak, ang alitan ng mga henerasyon.
Ang mas lumang henerasyon - may kondisyon, mga magulang - ay handa na ibigay ang huling bagay para sa kapakanan ng kanilang mga supling: tanghalian, damit. Sa pangkalahatan, nakasanayan na nilang magtiis at madaling tiisin ang mga paghihirap: halimbawa, si Geppetto ay nakakagulat na mabilis at kahit na may isang tiyak na kaginhawaan ay tumira sa sinapupunan ng isang halimaw sa dagat na lumamon sa kanya. Natatakot sila, at tila walang kabuluhan na baguhin ang isang bagay (ngayon ay tinatawag nating kawalan ng kakayahan), at hinihiling nila ang pagsunod at paggalang mula sa kanilang mga supling: "Halos wala akong oras upang dalhin ka sa mundo, at hindi mo na iginagalang ang iyong ama! Ito ay isang masamang simula, aking anak! Napakasama!"
Hindi lahat ng payo ay malinaw na masama, ngunit hangga't naririnig ang mga ito mula sa mga labi ng "matanda", malamang na wala silang pakinabang.
Ang ganitong mga apela sa budhi ay nakakainis lamang sa huli: nagsusumikap sila para sa kalayaan at nilayon na gawin lamang ang gusto nila, pagpupuno ng isang malaking bilang ng mga cone sa daan patungo sa kalayaang ito. Ang bawat isa sa kanilang walang ingat na mga hakbang ay nagpapakita ng pinakamasamang bangungot ng sinumang magulang: na ang isang hindi makatwirang mapanlinlang na bata ay mawawala o, mas masahol pa, aalis kasama ng mga estranghero. Sa circus, sa mahiwagang Land of Toys, sa Field of Wonders. Ano ang susunod sa kanila - lahat ay maaaring mag-isip-isip, sumuko sa kapangyarihan ng kanilang sariling mga pantasya at pagkabalisa.
Sinisikap ng mga magulang na balaan ang mga bata, ikalat ang mga dayami, magbigay ng payo. At, aminado, hindi lahat ng payo ay walang alinlangan na masama, ngunit hangga't sila ay naririnig mula sa mga labi ng "matanda" - halimbawa, isang kuliglig na gumugol ng higit sa isang daang taon sa parehong silid - sila ay malamang na hindi ng anumang gamit.
Ngunit sa huli ay hindi mahalaga. Ang paglalagay ng labis na pag-asa sa bata, paggawa ng sariling pagkakamali ng magulang, ang matandang karpintero na si Geppetto ay namamahala pa rin na palakihin ang isang anak na lalaki na kaya at handang alagaan siya sa katandaan. At palaguin siya ng isang tao sa bawat kahulugan ng salita.